影視攝像中鏡頭的神奇運(yùn)用

武漢華彩尚映影視培訓(xùn)網(wǎng)專稿：影視攝像中鏡頭的神奇運(yùn)用你知道么？攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫面的畫框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。
若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。如果將不同側(cè)面拍攝的畫面組接在一起，屏幕上主體運(yùn)動(dòng)的方向還會(huì)出現(xiàn)混亂。為了避免這種混亂，攝像機(jī)機(jī)位必須遵守180°總角規(guī)則。即被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，必須將機(jī)位選在被攝主體假想運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，否則，就會(huì)出現(xiàn)“跳軸”。萬一前期拍攝中出現(xiàn)這樣的“跳軸”鏡頭，在后期編輯工作中必須采取相應(yīng)的補(bǔ)救措施。
常用的校正方法如下：一是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫面中間，插入一個(gè)有運(yùn)動(dòng)方向改變動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)身動(dòng)作的畫面，利用動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)軸轉(zhuǎn)變過來；二是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫面中間，插入一個(gè)局部的特寫或反映鏡頭的特寫來暫時(shí)分散人的注意力，以減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感；三是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫面中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的無方向性的中性鏡頭，也可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感；四是利用大全景模糊跳軸鏡頭或借助人物視線轉(zhuǎn)移鏡頭，來過渡兩相反運(yùn)動(dòng)方向的畫面等。
畫面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫面中人或景物畫的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動(dòng)向和視向的一致性。
在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動(dòng)態(tài)畫面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線（與運(yùn)動(dòng)軸線不同，它始終是一條直線），攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。這時(shí)前后畫面上人物位置不僅相反，而且人的注視方向也會(huì)相反。為了保證前后兩畫面主體避免造成“跳軸”錯(cuò)誤，應(yīng)注意每個(gè)畫面的起幅或落幅，特別是落幅主體的視向以及動(dòng)作、位置一致。因?yàn)橐粋€(gè)畫面的結(jié)束就是下一畫面的起始，若結(jié)束軸線與鏡頭開始不同，就要在鏡頭結(jié)束前從主體間重新設(shè)定一條新軸線。與畫面中主體動(dòng)作相匹配。
要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。
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